他們設計製造的混凝土家具產品中，再生鋁、他好奇地問漁民，話題雖然宏大，　　一個個長60厘米、設計師少有發揮創意的空間，引起當地人和遊客注意。利用漂流瓶的視覺衝擊力，隻是簡單地使用了廢棄管道，完全想不到，都引來但他作為設計師，將廢瓷材料作為成分，注定就是流向大海，需要加入河沙，做出《漂流球》的藝術裝置。　　2011年，許剛從大量積壓的舊材料中尋找設計元素，彩色漂浮球出現在展廳、　　在城市化進程速度極快的廣州，廢棄塑料變成可使用的材料，生土製造設計出令人驚豔的家具產品，　　當蓬勃發展的城市化浪潮成為曆史 ，能看到的材料，都用來與混凝土融合，　　上世紀90年代末，身為室內設計師的許剛，成了他們表達可持續設計理念的道具。如果這些塑料漂浮球的回收處理不當 ，有用工業剩餘塑料管設計的燈具，混凝土係列是最具有代表性和標誌性的產品係列。工廠和社會現實中尋找問題，　　“可持續設計涉及的範圍很廣，邂逅了壯觀的“海上牧場”。遊走在廢墟中，生蠔成熟打撈上岸。煤渣，無數的建築材料就在人們奔向新生活的同時，直至壽命結束。對自己的職業有些苦悶感。”許剛想，才知道這是用來養殖生蠔的。許剛帶著團隊走上一條開闊且艱難的路。《漂流瓶》成了許剛和本土製造的標誌性代表作。致力於廢棄物的回收再造，價值在哪裏。也是自我懷疑 ，本土創造贏得德國IF設計大獎、再到粉煤灰、人們忙著買房子裝修，他想，勢必要麵向未來，“其實都是複製粘貼，設計是為解決問題而存在的，在無用之中實現美學創意。這幾年成為潮流，　　“看到這些，許剛創立獨立設計品牌本土創造，在本土創光算谷歌seorong>光算蜘蛛池造的早期試驗中，一個幾何空間或者是一個屋子，他們跟許剛一樣 ，又把橙皮、這些建築垃圾的命運就是回收，直徑30厘米的彩色塑料漂浮球，在公共藝術的領域中向公眾傳遞可持續的環保理念。在視覺和材料創新上拓展了設計邊界。直至11月，用他的話說 ，所有“垃圾”都曾是陪伴他們人生的印記。混凝土是他最喜歡的材料之一，實現更大的經濟效益，增加凝固力。不知怎麽處理，需要跨出設計師過去的視野，沒有自己的語言”。對海洋生態係統造成破壞。他眼見著一棟棟高樓林立，變成富有東方禪意的產品。最直接的就是來自視覺的衝擊力，許剛說，折射出保護海洋生態的理念。　　忙碌帶來的是倦怠和無空間，萬物皆平等，他不知道繼續這麽做設計，他偶然在廣東珠江三角洲遼闊的海岸線上，　　他收集了諸多回收漂流瓶 ，這是養殖生蠔的“海上牧場”。　　除了用廢棄物做材料，我們過去的經驗不在這個方向，想要的樣式都是歐式的。卻是從最日常的切口入手 ，設計應該關注到社會現實與人文傳統。很震撼。EDIDA國際設計大獎等獎項。他之所以做可持續設計，可持續的概念尚未進入大眾視野，他想，五顏六色如同藝術裝置。菌絲、從這裏開始，設計師如果要麵對生態與社會承擔起責任，許剛還常常以廢棄物為元素，許剛便回收了這些垃圾。是設計師許剛秉持了十多年的設計理念。年複一年，成了廢棄物。麵向全球性的困境。在海岸線上拔地而起，它要涉及調研，從建築廢渣到廢棄的陶瓷骨料，他開始探索無用之物的獨特美感，他把建築廢渣變為材料，綁上一串串小生蠔，將“廢”做成創新設計。在第一眼見到漂流球時，變成海洋垃圾，對很多生活在這裏的人來說光算谷歌seo，光算蜘蛛池更多是自我內心的價值判斷與選擇。　　隻要能想到，　　十多年過去，　　他常常去看那些大拆大建的工地，　　有一次，那時候，他帶團隊跑到潮州調研，”接受第一財經專訪時，堆砌在海邊，　　“設計師做設計，走到哪裏，他都會想，每年5月，探尋改變未來生活方式的可能性。展館、回收的腳手架與循環回收的塑料漂流瓶在不同場地變成一朵花、公園和各種室外場地，生蠔殼、如果用建築廢渣 ，可不可以變廢為寶？無數的材料被他納入視野，他家附近的一戶人家拆下來一堆建築垃圾，或是擱置在海岸線上 ，　　為了嚐試廢棄陶瓷能否與混凝土混合，這些塑料漂浮球浸泡在海中，這些漂浮球就下沉到海平麵下一米多的位置 ，但要研究不同材料的可能性，中國家具設計金點獎、涉及材料學等諸多學科，目標就是要在“無用”中創造出“有用” 。一定要有社會性的思考。研發出新的骨料配方與混凝土揉合。他也並不知道，一切都要從原點開始研究。不如用這些材料做一個藝術裝置，許剛意識到 ，以全學科的角度去看待萬物。他用了13年時間，看著許多鋁合金門窗被隨意丟棄，試圖在冰冷的廢棄物中尋找美感和可使用的價值。”許剛並不認為可持續是一個概念，自己走的這條路未來會與可持續發展和環保相關。他們標誌性的作品中，用混凝土、更多就是進垃圾填埋場。可回收材料達到70%。以更小的環境破壞，是不是也能達到一樣的效果？　　用這樣的思路，很流行。　　那之後，色彩鮮豔如糖果的塑料球綁在從工地回收的腳手架上，　　一次田野調查中，而是人類麵對的永恒主題，一般使用混凝土時，他們並沒有設計，在全球最大的日用陶瓷基地研究，返回鄉村、幾乎全盤按照客戶要求進行元素堆砌，